內容簡介
◎ 韓國出版文化獎得主白希那最新超暖力作
複合式創作媒材，展現擬真敘事風格
傾力盛開出人與動物間最純最真的美好
我叫「珠珠」。
說到我媽媽──住在雜貨店的「小水滴」，
是本社區最厲害的媽媽。
社區裡的狗狗們，說不定都是我的兄弟姐妹，
有噹噹、點點、小花、萊姆、露比……
還有……還有……
一個不大一樣的五歲的他……
當一隻狗有了名字，牠與我們之間，便建立起了獨特的聯結；那隻狗在我們心中，成為了一隻無可取代的狗。「珠珠」──是本書狗狗的名字，而牠的前身是作者白希那曾經養過的一隻狗。本書以珠珠的視角出發，訴說了牠自己的出生、來到主人家的過程，以及珠珠與人類主人相處的點點滴滴，舉凡在家嚎叫而挨爸爸的罵、看守著空蕩蕩的家、與奶奶出去散步，和小主人東東一起分享零食，甚至因為大便在床上而被處罰……人們平時與寵物相處的過程，在本書中無不被鉅細靡遺地描繪。在人類眼中，珠珠只是一隻小狗，但對珠珠而言，人類才是需要牠保護與照顧的對象。透過本書，感受人類與寵物之間的堅實友情，想起心中最愛的狗狗，洋溢滿滿溫暖。
【本書關鍵字】
白希那、寵物、友情、狗狗、生命教育、動物故事
【本書特色】
1. 融入黏土、剪紙、布藝、攝影等複合式創作媒材，展現獨特的藝術風格與作品魅力。
2. 以都市家庭為背景，探索人與動物間的情感交流與羈絆，生動聯結生活經驗，引起深刻共鳴。
3. 書中角色個性與特色鮮明，廣受各年齡層讀者的喜愛。
作繪者簡介
白希那
一九七一年出生於韓國首爾，梨花女子大學教育工學系畢業。曾到美國加州藝術學校學習動畫製作，現為繪本作家。繪本作品富含手工元素，融入黏土、剪紙、布藝、攝影等多種藝術表現，以獨特想像力和立體插圖廣受世界各國讀者歡迎，並售出日文、法文、中文版權。曾獲選為二○○五年波隆納插畫展年度插畫家，多本繪本作品亦榮獲波隆納插畫展故事類佳作、IBBY榮譽榜單、韓國出版文化獎、第三屆昌原兒童文學獎、德國國際青年圖書館「白烏鴉大獎」，以及日本MOE繪本書店大賞等肯定。每次創作雖然都會經歷許多挫折，但仍以繪本作家的身分為傲。
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譯者簡介
林玗潔
現任臺灣Im Sam韓國語學院院長及講師，為韓國電視劇及綜藝節目擔任中文翻譯，並指導臺灣多所中學的韓語社團。譯有《動物奧運會》（小魯文化出版）。
內文試閱
幾年前，住在雜貨店的小水滴，生下排行老四的我。
在我斷奶、開始學習吃東西的時候……
被送來這戶人家。
就這樣，我們成為了家人。
深夜，當我嚎叫時，
爸爸也會參與喔！
只是聲音……有點……那樣……
因為爸爸是人類，所以沒辦法啦……
汪汪
汪汪汪
汪汪汪
汪汪
真心推薦
獨特影像鏡頭敘事，開啟想像的那扇窗
文／葉安德（臺北藝術大學動畫學系副教授）
小時候家裡就養狗，有別人送的，有自己跑來的，和從路邊檢來的。由於我們無法藉語言來溝通，所以從來沒有一隻狗告訴過我，牠是從那裡來的。不過，繪本《我是狗》裡的文字用了第一人稱來說故事，加上第三人稱觀點的圖畫，我們頓時可以理解可愛的小狗珠珠的日常生活故事了。這樣的敍事方式還有一個有趣的地方，就是透過文字和圖畫的互補組合，產生了一種「差異知悉」（discrepant awareness），也就是讀者對劇情的了解與故事角色對情節理解的訊息差異，產生了張力和幽默的效果。
從作品中可以看見作者在偶動畫（puppet animation）媒材上的運用，是一本以立體偶來拍攝的繪本，具有真實質感和光影的特色，也有擬人動畫幽默風趣的造型與個性，甚至連場景搭建需要的製作流程，鏡頭和光源擺置都和製作一部偶動畫同樣複雜，而且一般繪本需要的設計一樣都不能少，除了製作耗時費工以外，難得的是作者白希那對環境和肢體表演的觀察，每一個細節都有我們生活的痕跡。
畫框就像是一扇窗，當我們欣賞一幅畫時，就像從現實世界中擷取素材重新組合這個世界，而電影的投影螢幕在黑暗的電影院中也像是通往想像世界的一扇窗，如果將影像鏡頭的分鏡技巧，運用在故事情節描述的圖文創作內容上，繪本畫格之間的序列邏輯和電影分鏡的概念其實並無二致，但因著表現特性不同，它們之間的差異便造成了各種有趣的敘事手法，甚至因為讀者能主動介入時序造成了閱讀上的停頓、意義的斷裂和讀者詮釋的填補，而能產生更豐富的想像力
另外，電影螢幕的比例在不同的播映空間，鏡頭構圖的畫面選擇大都一致，然而在圖文創作裡，畫框長寬比例的變化就有很多，但真正的差別應該在於讀者或觀眾主動和被動的觀賞模式；讀者可以用自己的節奏來閱讀，而作者在構圖的表現上也可以有很多焦點的表現與讀者溝通，顯然作者白希那成功地將影像的力量帶給更多的讀者，甚至讓我在珠珠身上回想起我所養過的每一隻小狗、牠們和家庭成員相處的方式，以及所留給我的無瑕情感、全心付出和美好時光。
愛，是最美好的童話
文／賴素鈴（資深藝文工作者）
一隻狗有了名字，就是人世間獨一無二的存在。韓國繪本作家白希那新作《我是狗》，書名令人聯想到日本文豪夏目漱石1907年長篇小說《我是貓》，相隔一百多年，兩個動物視角呈現的五十公分世界也大不同──《我是貓》書中，「本喵是一隻還沒有名字的貓，也不記得本喵是在哪裡出生的」，即使和主人一家生活在同一空間，「本喵」是冷靜的觀察者，以詼諧幽默的口吻，諷刺揶揄人類的荒唐可笑；相較起來，《我是狗》不像「本喵」有學問、有見解，呆萌得好像少了好幾條神經，卻擁有真實的身世，以及親切的名字「珠珠」。
「珠珠」是作者真正養過的狗，早先就曾和小男孩「東東」出現在白希那的書中。作為韓國具有影響力的繪本作家，白希那被韓國媒體評價為「開啟了繪本的新篇章」，結合黏土、布藝、剪紙、日常現成品等複合媒材，透過攝影創造出具有真實立體感的微縮世界，從生活出發的故事與童話元素交融，訴說了夏夜裡的月亮冰淇淋、澡堂裡的仙女婆婆、雲朵烤出來的麵包……如幻似真的白希那童話，總是暖心又美好。
《我是狗》是白希那少有（甚至是唯一）沒有帶入童話色彩的繪本故事。「珠珠」說起自己在社區雜貨店的狗媽媽「小水滴」的生產力驚人，而「珠珠」斷奶沒有多久就被送來「東東」家；五歲小男孩在「珠珠」眼中是笨手笨腳的麻煩精，讓珠珠不禁有「真沒辦法，只好由我來守護了」之感。而原本極其生活化的寫實場景，白希那卻刻畫得生氣勃勃，小狗視角、人類視角交錯運用，形成極具動感的構圖張力，「珠珠」半夜嚎叫被喝止，白天百無聊賴空守家中，歡天喜地和奶奶出門散步，和「東東」共享小魚餅乾，乃至大便在床上引來「火山爆發」──明快的敘事節奏、活靈活現的生動表情，整本書讀來一氣呵成，酣暢淋漓。
暖心場景是白希那的拿手絕活，當「東東」聽見「珠珠」在陽臺委屈地嗚咽，小男孩拖著毛毯走出房間，抱著小狗一起躺在陽臺睡翻過去，最後這一幕真窩心，都讓人融化了……小狗與小男孩至純至真的情感，帶領我們看見生活中真正珍貴的寶貝，細細品味還會發現：繪本的扉頁「獻給小水滴、順英和珠珠」襯底是小狗的圓點毛皮，而最後一頁襯底的褐色圓點針織布，是小男孩「東東」身上穿的睡衣，一前一後，就好像小狗和小男孩相擁著，將整本書暖暖地抱在他們之間。在這本沒有幻想故事的繪本中，愛，就是最美好的童話！
《我是狗》：陪伴就是共生
文／謝佩霓（藝評人、策展人）
我們生活在科技與傳媒盛行的時代，往往因為慣用的名詞，被許多新創的代碼所取代，所以感到隔閡陌生，越來越難以理解周遭的一切，也越來越無力面對紛擾的現實。
在圖像傳播的當代世界裡，強調透過科技增進五感與現實互動經驗以增進美感認知，目前最流行的AR（Augmented reality擴增實境）、VR（Virtual Reality虛擬實境）、MR（Mixed／Hybrid Reality混合實境）、CR（Cinematic Reality影像實境）以及XR（Extended Reality延展實境）。不論何者，其實都聚焦在現實，輔具只是協助人們體驗現實、認識現實的新穎方式之一。人類文明發展和文化繁衍的歷程中，坦白說一直處於沒有這些科技存在的時期，一個故事、一首詩、一條歌、一齣戲、一本書、一部電影……嚴格說來，不就是當時的AR、VR、MR、CR乃至於XR？一般隨波逐流的人，因為與人文藝術的接觸越來越貧乏，以致誤信科技至上而一味追求，於是忘了我們不必仰賴科技──前人想像力與創造力的實踐，早就具備了完整世界的充分能力。
韓國出版文化獎得主白希那的最新力作《我是狗》，回應我們：即使不需高科技，依然可以觸發深刻體驗。作者以訴諸圖像思考的方式，召喚讀者運用與生俱來的直覺感受，喚醒讀者回歸自己的本然初心。故事極其簡單，採用的技法和置入的訊息，卻極為繁複，無法一眼望穿，必需細心一再咀嚼，才能得箇中滋味與真義。
一個人有了名字，就有了身分；一個新成員即使是一隻野狗，一旦有了名字，便產生了與飼主形同家人互相依存的牽絆。遺憾的是，筆者不諳韓語，無法從譯文中體會原文音韻之美，但這隻狗狗被命名為珠珠（Juju），發音的可愛，引發的聯想也讓狗狗立體化。即使只是閉上眼睛想像聽讀，珠珠身形圓鼓鼓、斑點渾圓、毛質溫潤的模樣浮現腦海，被視為寶貝、寶物的寓意昭然若揭。甚至透過作者置入的街坊狗家族系譜圖，指出秉性純良的珠珠可能是一隻小母狗，未來也會像她多產的生母一樣厲害，繼續養育多樣多采的下一代。
一隻流浪狗有了家，一個家有了狗，就有了溫暖；陪與伴，是異位而處的相應相生。天生萬物，都是彼此不可或缺的存在，牽一髮動全局，無非都在運釀大大小小的機緣而得以圓滿。偏偏迷戀知識才是力量、人定勝天的人類，為了方便知識建構，系統化世間無法概略化的種種，也從此階級化了一切，助長倨傲、貪婪、掠奪、佔有與霸凌。強分彼此的分類法，見樹不見林，把我們與世界的關係複雜化。原本以五感直接感受促成心感的捷徑，卻讓以人為本的偽知識與偽科技，不斷誤導我們繞道而行，甚至不再相信與生俱來的感受力與同理心。
不停變換視角鋪陳插圖，也是白希那構思和繪製此書的一大特色。在書名《我是狗》破題之下，作者交叉運用俯視、平視的角度，穿插近觀與微觀，卻刻意不採用仰視和深遠的遠視，在避免疏離感之餘，從而創造了親近感和臨場感。這個做法，也提醒了當下人手一機的人們，自以為手機軟體可以一手掌握乾坤，卻在漫無目的操弄鏡頭乎近乎遠之下，反因漫不經心而失了焦。
藝術是人類進化中獨有的表現，人不斷努力透過創意記錄共感，只希望與萬事萬物共鳴，方便未來世代永遠都能繼承感動。立體派改變現代藝術史的巨匠畢卡索恃才傲物，但依然會謙卑地說，他終其一生的努力，是期許自己「畫得像孩童一樣」。白希那亦復如此，他以小狗連同小孩的視角，鋪陳兒童眼中的世界，純粹直白又多情，即使盡在不言中，可嘆的是長成的大人往往徹底忘記，致使喪失情感表達的能力。
繪本結局的一幕寓意深遠，尤其感人。小男孩最後獨自悄悄爬下床，奮力拉開落地窗，默默躺下，與看護他安危的狗夥伴，就著夜色裹著毯子同眠共枕……他的安眠，究竟象徵的是人，還是狗？互相依偎來得到慰藉與寄託，此刻已難以分說。人放下身段選擇與動物處在同一個水平線上，彼此取暖共生，著實是如此美好的意象。
一個孩子的世界變得寬廣豐美，是從懂得一切不是以自己為中心，明白建立人我關係為起始。「天生萬物以養人」的迷思倘若被助長、揮之不去，一個人註定孤獨終老。惟有體悟到眾生平等，體認到「我為人人」只是其中的一部分，我也該為萬物而生才得以圓融。
得獎紀錄
★ 2019年 德國國際青年圖書館「白烏鴉大獎」
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