邱承宗──致力為孩子創作臺灣生態書(2011/10/25)
邱承宗是臺灣至今唯一獲得義大利「波隆那童書原畫展」非故事文學組入選的插畫家，第一次入選是2000年的圖畫書《臺灣昆蟲：蝴蝶》，當時他是紅蕃茄出版的負責人，並身兼該書的企畫、撰文、繪圖以及編輯等多重身分。2006年，他結束了出版社的經營；同年《昆蟲新視界》再度入選，他也接受天下雜的邀約，創作生態圖畫書《池上池下》，展開純寫純畫的圖畫書創作。邱承宗能企畫、編輯、設計，甚至從事圖畫書的文、圖創作，在臺灣童書界，是全能型的工作者。優游在不同的工作角色間，邱承宗始終不變的信念是，編繪屬於臺灣的內容與經驗的童書，給台灣閱讀。至今他仍持續實踐這樣的理念。
《啊！蜻蜓》採用攝影圖像說故事，珍貴的照片來自邱承宗投入五年的觀察與紀錄。他不僅走到戶外觀察，還在家裡飼養蜻蜓，完整而清晰的拍攝、記錄蜻蜓卵的孵化和水蠆的習性。從門外漢，到成為專家的過程，透露出他具備了過人的執著與研究精神。
《我們的森林》讓人驚嘆的無字圖畫書。構思源起於邱承宗對高砂蜻蜓的觀察。2006年開始，邱承宗固定到同一地點觀察高砂蜻蜓，發現大約在每年的5月10日到15日之間，高砂蜻蜓會成群出現在攔沙壩，找尋青苔產卵。後來，藉由觀察學習製作蜻蜓的產卵環境，了解更多的昆蟲相，以及周遭相關環境的變化，並決定以該區域作為創造背景棲地。
《我們的森林》是邱承宗將過去長期累積的生態觀察，經由森林中的一個小角落的生態變化，透過一隻大冠鷲的眼睛，從一隻瓢蟲背上的紅、黑斑紋拉開序幕，書中豐富的森林面貌，在人類進駐後的變化，都在畫家精心的安排與鋪陳中一一展現。邱承宗以壓克力顏料，繪製的生態畫作，技巧高超，讓人驚嘆。為了吸引小讀者的注意，在精細的畫面中，隱藏了許多動物造型，增添許多閱讀樂趣。
投入心血製作本土童書
邱承宗繪製的科學圖畫書每次一出版就會引發關注，最為人稱道的是他處理光影的技巧。而這精妙的技巧，源自於長期的工作經驗累積與自我培訓過程。1985年，邱承宗曾赴日本東京攝影專門學校就讀。返國後，光復書局籌辦《兒童日報》，邱承宗經朋友介紹，進入這個新創報社擔任攝影顧問，並協助培訓新人，又因緣際會擔任日報美術顧問，後來再轉任出版部及開發部經理。在那段時間，邱承宗就像開發部隊一樣，不斷的探觸新領域，開發新產品。這段工作經歷給他最大的幫助，是開啟對兒童文學領域的認識。
1992年，邱承宗離開光復書局，成立紅蕃茄出版社，希望出版臺灣的原創圖畫書，因而企畫了「追追追生活系列」，在系列下畫分人文和知識兩大類，並選擇先從昆蟲、鳥類、魚類、植物和動物等生態類著手。但在策畫之初，卻發現根本找不到合適的插畫家，連尋覓適當的審訂人選也觸礁！因此，毅然決然投入編繪的工作。
當時，臺灣科學圖畫書少有自製書，大都來自日本及歐美，儘管日本與臺灣有相同的物種，但是環境不同，書中的生物與臺灣的物種並不完全一樣。「臺灣有非常豐富的生態系、人文、景觀，我們卻捨近求遠，不知如何傳達給下一代認識，實在可惜！」他希望臺灣的孩子能熟悉自己生長的環境，認識這塊土地上生存的物種。
科學類讀物最重視正確的傳達知識，因此，邱承宗開始了研讀昆蟲以及觀察生態的生活，並陸續完成《昆蟲家族》、《獨角仙》、《蝴蝶》、《昆蟲飼養》等多本科學圖畫書。書籍出版後，雖然得到不少兒童讀物獎項，但市場的反應不盡理想。邱承宗自己分析認為，設計的不夠活潑、促銷活動推廣不夠，都是因素，而一般父母推崇翻譯書，也是其中原因之一。
關注科學類圖畫書發展
長期關注科學類的圖畫書出版與創作，邱承宗認為，科學類圖畫書不只是生態圖畫書，還有天文學、交通工具、建築學……但是臺灣卻少有這類的編輯企畫。他認為可能的原因是，編輯大多文學科系出身，或是對科學主題缺乏興趣。
他以目前人手一機的手機為例，「手機的發展過程、可以隨時隨地的收發信息的原因，還有手機的結構原理等，都是可以發揮的題材。但若沒有追究的好奇與興趣，就不大可能企畫出版這種科普書籍了。」再者，他認為科學類圖畫書的企畫編輯，必須先充實該方面的知識，否則根本沒有辦法落實企畫或編輯；即使勉強參考國外的出版品，編出來的書籍也難有創新突破。
邱承宗認為，臺灣原創圖畫書的出版量可算達到高峰，質卻進入瓶頸，編輯應該再深思為什麼我們的出版量不亞於國外（人口、土地面積比例），質卻一直難以與歐美、日本相比。過去出版者擔心臺灣的出版規模不大，但「現在在有聲書的崛起和華人市場的流通擴增下，其實可以考慮接受不同題材的作品，學習日本出版社如何在現代文明的架構中，注入傳統文化、保留傳統文化的同時，又加入現代文明的視覺。」他期許編輯有引領國家文化趨勢的企圖！而作為專業創作者，他將盡己所能，主動提出出版企畫，持續繪製屬於臺灣的生態圖畫書。
本文已刊登於《國語日報》兒童文學版〈臺灣圖畫故事書和人〉系列，2011年10月9日。
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